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试论中国古典园林景观意境的营造技术
作者:园林景观    发布于:2013-10-21 15:22:31    文字:【】【】【
摘要:以动态景观为主,着力表现自然物生机勃发之动态美。动境由于构景要素的不同又可分为声动、水动、色动和风动水动引来树动花动等。如声动:“两个黄鹂鸣翠翠柳,一行白鹭上青天”(唐·杜甫);水动:“飞流直下三干尺,疑是银河落九天”(唐·李白);“惊涛拍岸,卷起干堆雪”(宋苏拭);色动:“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”(宋·叶绍翁);风动水动引得树动花动:柳浪闻驾、万堑松风。
   2)动境。以动态景观为主,着力表现自然物生机勃发之动态美。动境由于构景要素的不同又可分为声动、水动、色动和风动水动引来树动花动等。如声动:“两个黄鹂鸣翠翠柳,一行白鹭上青天”(唐·杜甫);水动:“飞流直下三干尺,疑是银河落九天”(唐·李白);“惊涛拍岸,卷起干堆雪”(宋苏拭);色动:“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”(宋·叶绍翁);风动水动引得树动花动:柳浪闻驾、万堑松风。 

    在景观欣赏中,往往上述情景会同时发生或出现。 

    3)以动衬静境。这是园林构景常用手法之一,以环境之动态的对比反村其幽脖,强化环境的气氛,如“蝉噪林愈馋,鸟鸣山更幽”之艺术效果。 

    2.2从景现的表现方式可分为4类 

    1)香境。以植物体所散发的芳香为主要表现手段而达到的某种意境。苏州拙政园有“远香堂”,源拍北宋周敦颐《爱莲说》中香远溢清句意,而“雪香云蔚”则以欣赏梅花盛开如堆雪积云,幽香袭人为主。笔者认为,香浓烈者为动境,所谓花香袭人;香淡雅者为静境,如“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”(宋·林逋),非静境难以赏析。 

    2)色境。以园林景物色彩的巧妙构图表达特定的意境。如长沙岳麓山爱晚亭周围遍植枫树,形成“停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花”(唐·杜牧)的艺术境界。色彩的布局有艳丽与素淡之分。一般来说,色艳者为动境,如“一枝红杏出墙来”(宋·叶绍翁),大片种植的樱花、碧桃、枫树等均能传达出欢快、热烈的动境,色素者为静境,如“断桥残雪”、“梨花伴月”等景,游人置身其中,倍感环境之恬静、清幽。 

    3)声境。以园林环境中不同声响所传达的意境。“竹径无人风自响”(唐·王维)道出竹径之幽深,“松子声声打石床”(唐·李商隐)则勾勒出秋冬松林之景涩,“南屏晚钟”表现出日落西山时山色之空明。声境中,诸如激流飞瀑、惊涛拍岸等喧闹之声为动境,而滴泉、涓涓细流、雨打蕉叶等声平者则多为以动衬静境。 

    4)朦境。以星月云雾等气象景观为主而形成的膘胧美之意境。苏州网师园“月到风来亭”、嘉兴南湖“烟雨楼”、承德避暑山庄“四面云山”等皆属此类。 

    从以上两种分类不难看出:意境的产生,是虚与实、情与景的结合,不但要有实景,还要有能使人产生联想的声、色、光和影等景外之景;意境的欣赏是物我的交融,即审美主体与客体交流的过程。 

    3、园林意境的创作手法 

    园林意境的创造是复杂的过程,也是景观设计的最高境界,要求设计者有深厚的文化艺术素养,对自然物和人类生活的无比热爱。其主要创作手法有借景、对比、比拟联想等。 

    3.1借景 

    将有利于风景画面构图和意境渲染的景象组织到观赏视线之中。气象景观的借取是加强景观设计效果的常用手法,因为气象景观的重要特征就是变化,变化中带来无限意趣。首先,境随时变。故杭州西湖有春晓、风荷、秋月、残雪之景等;宋代郭熙有“春山如笑、夏山如滴、秋山如妆、冬山如睡”之感受;同时夕阳西下,有春山晚照、雨过晚照、残要晚照、疏林晚照、平川晚照、远山映照之区别,其景象、意境各有不同。其次,境随地变。赏月有梨花伴月、三潭印月、二泉印月、平湖秋月、石湖串月、象山水月之分;观雨有洪椿晓雨、榜岭春霖、花桥姻雨、潇湘夜雨、花洲话雨、蕉院听雨、山楼听雨之别。气象景观还因其风云变幻而显扑朔迷离。黄山云海、庐山云雾、巫峡云雨,同是云之朦境,各有千秋。承德避暑山庄有“水流云在”、“云帆月肪”等著名景点,充满了浪漫主义情怀。除了气象景观外,园林中还可远借山峦,近借湖池、植物,乃至都市、郊野及驾歌燕舞等。 
 
 
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